２００４．３．１．　Ｗａｃ＠映画生活に投稿　　改稿２００４．３．２２

これは、本当に映画館で観ないと勿体無い。

かつて映画興行に新機軸を打ち出した荒戸監督らしい大見世物でした。
シネマスコープの画面の魅力がこれでもかと突きつけられる。それはまさに画に対する貪欲な姿勢の賜物でしょう。眼、眼、眼。指先。刺青。臓物。どえらい迫力。
特に閉塞した空間に蠢く人間たちと、大海原やダイナミックな空との対比が鮮やかで、鳥肌が立ちます。おまけに惜しみなく繰り出される映画話法の数々。それらがバラバラにならず、図太い呼吸でうねっていく。

もっと、虚構を虚構っぽく描くタイプの映画かと思っていた。
少なくとも、わざとらしい演技は見られない。
そして、物の質感がリアルで、ロケーションが見事なので、セットシーンとロケシーンに絶妙に共通な空気が流れている。

わたくしはこんな話好きだろうか？尼崎に本当にこんな人々がいるのかしら？と戸惑いながらも、もうその世界に入り込んでしまうと抜けられないんですよ。「ぬけられます」とは書いてないし。

なんなんだろう、これって？
目の快楽？
でもこの臨場感。
絶対、原作は読まないと思う。
多分、好きじゃない。
けれど、こんなにワクワクする映画、そうあるでなし。
やっぱり原作も凄いんだろう。

主人公役の大西滝次郎さんの生硬な演技は、そのままわたくしだ。この演技のおかげで、味わわされるスリル。

宣伝用スチルで見た時、内田裕也さんの風貌にちょっと引いてしまった。とてもリアルな映画じゃないな。と観る前は思っていたのに。この人、本当に生きてるよ。間違いなくこの映画世界に生息している。しかもその声は何処から発せられておるのだ？
逃げ出したい。
この主人公は、よりによって何でこんなところに「逃げて」来たんだ。このヤロー。
ただでさえインフルエンザが流行っておるのに、鶏が可哀想だ。ガマも哀れだ。
臓物だらけのこの映画世界で、生類を哀れむ間抜けもいなかろう。

今年最も褒められたという女優さんの寺島しのぶさんはどこにおるのだ？
このあやちゃんって娘、ほんま可愛いなぁ。
お尻の形が可愛らしゅうて、刺青がよう似合いよるわ。
ああ、これ去年、大河ドラマで亜矢いう忍び演っとった娘や。わざとらし。

去年、『座頭市』を観て、昔観た『ツィゴイネルワイゼン』を思い出したけど、これは棒っきれで叩き合う場面から連想した。でも、大楠道代ねぇさんが出ている映画というジャンルがありますね。映画そのものはまるで似てなくても。絶大なる存在。

沖山秀子さん、絵沢萌子さん、内田春菊さん。このトリオにぶっ飛ばされた。沖山さんの『真剣勝負』はわたくしの生涯ベスト10の映画。再びお姿を拝見し嬉しゅうございます。

赤目の瀧は何度か行ったことがある。赤目の瀧撮るためにシネマスコープにしたのかしら？でも、そんなにヴァリエーションに耐えられるだろうか。瀧は瀧。このシーンが特別素晴らしいとは思えない。内田吐夢監督『大菩薩峠第二部』でスタジオ内に作った瀧のセットの方がおったまげた。
シネマスコープは、路地や、アパート内、喫茶などがいい。
おまけに、河と海の場面は、わたくしが長年スクリーンで観たいと思っていた100％理想のショットだった。
鮫肌の波に万感迫る思い。

地元に住んでいる人にとってはどうか知らないけれど、近鉄の八木の駅は哀しい。あらゆる人生の岐路みたいで、降り立つ度に、ぐっと来る。
それがそのまま現れていて驚いたのなんの。

天王寺駅のシーンも秀逸。

千野秀一さんの音楽が冴えまくっている。天才的。この人がもっと映画の音楽を手がけていたら、日本の映画音楽は、世界の水準をはるかに越えていた。でも、それに見合う映画がない。随所に聴こえる名手たちのソロに、何人か腕利きの名プレイヤーの顔が思い浮かんだが、この人たちの名前もクレジットしてほしかった。

このフィルムにはこれからまだまだ長い興行の旅に出て欲しい。

とりあえず、封切り館で観られた果報者の責務として、万人に薦めたい。



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『赤目四十八瀧心中未遂』（2003、荒戸源次郎監督）
２００４．２．２５．ポレポレ東中野にて